ESSAY 01小津的「空」：被拍摄的缺席
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从黑泽明、小津安二郎到今村昌平，梳理导演个人风格如何成为可被阅读的理论文本。
作者论 · Auteur以成濑巳喜男、沟口健二及当代日本电影为对象，探讨镜头如何组织观看与被观看的权力。
凝视 · Gender借助德勒兹时间影像理论，重读黑泽清、是枝裕和等导演作品中时间性的多重表达。
时间影像从战后民主主义到平成、令和，考察日本电影如何回应战败、现代化与身份认同问题。
战后 · 民族性黑泽明、沟口健二、小津安二郎相继走向国际，日本电影在世界影坛确立独特美学位置。
大岛渚、吉田喜重、今村昌平以激进形式挑战既有体制，撕开日本社会的表层。
日本电影从危机中走出，类型片与作者电影并行，重新赢得国际关注。
家庭、劳动、灾难记忆成为新关键词，日本电影进入多元并存的新阶段。
将导演视为电影真正作者的批评方法，强调个人风格在作品中的一致性。
小津安二郎常用固定机位的大远景，以空间关系替代人物情绪的直述。
日本电影理论中，场所不仅是背景，更是记忆、权力与家庭结构的载体。
德勒兹借黑泽清、沟口等人的作品提出的影像分类，与动作影像相对。
《罗生门》式叙事结构，用同一事件的不同版本质疑客观真相的存在。
战后日本电影常以身体为场域，讨论欲望、阶级、性别与国家暴力。
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